李晨这一哭,把我看崩了

释放双眼,带上耳机,听听看~!
故事走到尾声。兜兜转转,李墙和陈瓦儿又回到幸福里。两人居住的小屋,还留着李墙画下的“门”和瓦儿画下的

故事走到尾声。

兜兜转转,李墙和陈瓦儿又回到幸福里。

两人居住的小屋,还留着李墙画下的 ” 门 ” 和瓦儿画下的 ” 窗 “。

李晨这一哭,把我看崩了

李晨这一哭,把我看崩了

透过那门窗,青葱岁月里的一幕幕重新上演:

老北京的红墙绿瓦,大杂院的嬉笑怒骂,第一次见面时瓦儿在景山公园亭子间练唱,李墙咬着西红柿前去助阵还 ” 挂了彩 “……

一切仿佛发生在昨天e H N,一切已然深刻地改变。

那时他们还不知道,将携手彼此,在时代洪流的裹挟中开创崭新的未来。

李晨这一哭,把我看崩了

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追了 42 集,《幸福里的故事》在满n 2 z h ; @ _ u满的感动中划下句点。

戏里,李墙和瓦儿泪A c 5 5 ) ; _ 0流满面;戏外的我也忍不住红了眼眶。

每天追剧,就像进入时光隧道,和大杂院的几家人渐渐成为老朋友+ v 8 T I U,一起品尝人生的苦辣酸甜。

为什么这部剧尤其有代入感

我想,离不开导演杨亚洲的把控和一众演员的精彩表演。

杨亚洲拍剧,有独特的平民视角美学风格

他擅长拍人,拍情,捕捉寻常生活中最& 0 # ] u k微小也最动人的细节,折射命运浮沉和时代变迁。

《空镜子》《家有九凤》《草帽警察》《嘿,老头!》…… 莫不如是。

《幸福里的故事》看格局更加宏大。在这群小胡同里走出的年轻人身上,能触摸时代发展的脉络,也能窥见我们自己的影子。

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还记得当年看《空镜子》,被陶虹和牛莉饰演的孙家姐妹花迷得移不开眼。

姐姐明艳热情爱折腾,有上进的野心;妹妹单纯爽| u V : X朗,知足常乐,外* T t w x = G I憨内] N h E I秀。

两个从外? ( 8貌到性情都截然不同的女人,在杨亚洲的镜头下,& 5 E呈现出别样风采,都是那么鲜活可爱。

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《美丽的大脚》里的乡村教师张美丽p . |,《嘿,老S d 1 L头!》中患上阿尔茨海默症的倔老头刘二铁,《草帽警察; p + B ; q Y》里李晨饰演的正直善良的户籍警察刘五四,同样刻画得生动丰满,令人印象深刻。

这次《幸福里的故事》,人物塑造是重中之重——人是载体,也是一颗颗散落的珍珠,将其串起,才能让全剧散发光芒。

其中,李晨饰演的男主李墙,是人物弧光最为饱满的一个。

一出场,北京小爷那股子桀骜仗义混不吝的劲儿,扑面而来。

朋友茬架前来求助,他不紧不慢,先揣半块砖头,又半路 ” 劫 ” 了邻居大哥的自行车,载着半车筐鲜灵灵的西红柿,奔赴 = 6 V f Z r ” 战场 ” 去了。

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动起手来也不走寻常路。

骑上人家的三轮摩托车,把人追得满场飞,皮带、西红柿都能当武器。

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架打完了,脸也 ” 挂彩 f a l z ;” 了。

难道 “* O * 6 m v j 常胜将军 ” 终于遇到对手?

镜头一转——

假的!洒得一脸红墨水。

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没想到,就这么个人物,遇到传说中的 ” 玉面狐狸 ” 竟然一见倾心。

在人家背后静静看] n # C j ` (着,嘴角不经意上扬,小墨镜遮不住满心的好奇与倾慕。

这不敢靠近的姿态,又透着少年独有的憨涩内敛。

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短短几场戏,就把一个机灵、不羁又情窦初开的 ” 西城小霸王 ” 勾勒出来了。

40 岁的李晨要演出自然的Q p y s ?少年气,必须在肢体语言和台词上下大功夫。

剧集前半,能明显发现李墙走路大步流星,面部表情丰富,嘴皮D q ^ Q子利索语速还特别快。

连听亲妈 ” 约法三章 ” 都h 8 –没个正形,闭着眼睛,身体歪来扭去。

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这朝气十足,甚至有几分毛躁、莽撞的外在状态,很少年。

但,李墙又不只是少年——

剧中他的年龄跨度很大,从十几岁Q H | ] o 8 e 7 N面临高考的少年直长到六十几岁的暮年,经历了为人子、为人夫、为人父等不同人生阶段。

因此,不管是肢体、表情、台词M 2 M、眼神,+ { t f 6 X E还是人生态度u / u U,都要有所变化。

从莽撞、冲动,没被社会锤炼过的意气风发,一点点成长为沉稳、内敛,能藏心^ n q 6事的成年人。

这种成长,最直观地体现于感情线中:

年少时,动辄茬架,张嘴就表白,一口一个 ” 我喜欢你 “,” 就是一辈子 “。

可以为了这点喜欢作出 ” 人生的重大决定 “,比如高考。

= : 2不得把她揣兜里,向全世界T n I宣告我俩 ” 锁 ” 了。

然而,那时哪知道一辈子的保护意味着什么?

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两人结婚生子后,李墙发现,在爱情里也要共同成长,实现自我价值。

于是他只u S m A * j n 6身前往深圳打拼。电话里从不说苦喊累,即使被公司开除_ * [ 7 z & ] % 0在工地上累得睁不开眼,他也强撑着让瓦儿放宽心。

别人问他何苦,他只说,” 为了她吃` o 0 G点苦没什么 “。

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随着生活波澜不断,两人的心生生拉出距n 3 i w离。

李墙又明白了,爱一个人不一定是不顾一切地执着,也可能是甘愿站在她身后,看着她走向幸福。

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从占有到放手的变2 f ? b,很珍贵;但不变,同样珍贵。

在李晨看来,少年感的本质并非大步流星、风华正茂的状态,而是保有勇气、好奇心A ? ! w x T o,以及不断接受挑战和突破的心气儿。

李墙便是如此。

十几岁,他X o L .便敢于承担自己的错失,下煤窑去给瓦儿挣学费。

结婚后,他在深圳打拼,展现了自己做生意的天赋。

事业几番浮沉,他也能东山再起,靠着勤劳的双手和灵活的头脑干出一片新天地。

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在李墙身上总T u ] f J E能看到W P U一种昂扬E _ % f $向上的 ” 奋斗姿态 “。用李晨的话说,就像火锅里的火,或者是那个炭,” 会一直燃烧 “。

这种燃烧感,也许就是李墙一角动人的关键。

多一分显油滑,少一分则太乏味,如何把控中间那个度很重要。

杨亚洲认为,李晨演得恰到好处。

这是两人继《草帽警察》的第二次合8 J v 2作,他对李晨的最大感受依然是” 真诚 “

% n R 7 l a ; q且,L T $” 这种真诚是他塑造角色的最基本保证,也是一个法宝。”

正是本性上的相通,让李晨的演绎更为真实自然,具有说服力和代入感,能让人相信。

我对他在剧中的两场哭戏印象深刻。

第一场是李墙和瓦儿的 ” 隔手吻 “。

小情侣经过重重阻碍,不仅没有后悔,反而坚定a } 9 u g了在一起的心。

听着瓦儿口是心非的 ” 表白 “,李墙看似不动声色A B ] l $ W p,眼泪却唰的流X w I _ z W E下来,X q 8 } ]这显[ – [ : f 3 _ k !然是出于本能。

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随后他红着眼圈咬着牙,一字一句说着扎心的誓言,迟疑的手和紧抿的双唇都出卖了内心的激动。4 d c : | b ~

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直到被瓦儿吻住后,他终于不再勉力自控,3 + n Y D f 9闭上眼睛任泪水宣泄。那眼泪里有酸~ s L g l涩也有矢志不渝的~ % J痛快。

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第二场戏是在母亲金大妈的病床边,李墙– ) t的一颗心如同被] V 0 ; T火灼烧。

先是背对病床努力控制眼泪,却颤抖了身子,根本控] ` } 1 _ q制不住:

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听着母亲的遗言,想安慰却说不出话,只能拼命2 y i L $ r + } c摇头,泪珠在空中纷飞:

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最后趴在母亲怀里,O g Q & : g Y情绪几近崩溃,只能不断重复着 ” 我在 “,那股绝望和无力扑面而来,扎得我的心也痛了。

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看剧时,本以为这场充满层次感的哭戏需要演员情感投入,但更多的是技巧上的把控。

O F v 7 ( o ^ @想到看李晨的采访才发现,他其实真顾不上k 5 ]用 ” 技巧 “,因为,演戏时他的确动情了,” 还没拍呢,我就已经不行了,太难受了。”

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表演要想动人,技巧固然重要,但j o 8 | m也要会感受并且敢于借鉴和投入真实的情感,不然,” 就浮在那儿了 “。

而李墙不同——他不仅沉在剧情里,还戳到观众心尖儿上。

H c X L 1

演员演得动情,建立在导演、编剧等幕后主Z @ g R $ @创搭的大$ s b U 5 r k框架上。

必须说O & L M M {4 Q r D ! h a b h杨亚洲拍人情冷暖是一把好手。

剧里 ” 墙瓦 CP” 的爱情,5 t Q j / s Y *如同定情小曲《探清水河》,不r o ! | o %疾不徐,细腻温馨也不乏波动。

巧妙的是,用n * / K X一个 ” 隔手吻 ” 就串起了两代人的爱情观。

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金大爷那一句 ” 她乐了我心里才乐 “,那么朴实,却又那么珍贵,说透了爱的本质。

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不只爱情。

李墙和美华、吴西凯等发小的友情:

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李墙和金大妈金大爷的亲情,瓦儿与父母的亲情,美华与姐姐美中的姐妹情,也都感人至深。

应该很多人跟我一样,被金大爷对李墙从不开口却不求回报的爱打动。

不是亲生骨肉却胜似@ U P b m o 2 m y骨血相融。

一向清高的金大爷为了让李墙上9 ; F ( )学,去弯着腰求人;为了求瓦儿父亲原谅,竟然跪倒在地,同I d B时不忘表示 ” 动他一下我跟你拼老命 “……

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李墙也是嘴上不说,其实收到的好全都记在心里,作文里写的 ” 父亲 ” 只有老金。

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另外,大院里几户人家的相处,也特 ” 耐嚼 “s z : ? 0 :

各有各的脾性,各有各的习惯,相处时难免会有磕碰和比较。

但一遇上事儿,大家一定会互相帮扶,绝不会袖手旁观落井下石。

摆上一桌好菜,开一瓶自己舍不得喝的好酒,再唱上一曲聊聊家长里短 ……

那洋溢在院落里的浓浓的人情味[ , | p S * d k ,最为暖心。

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时代

虽名为 ” 幸福里的故事 “,但主创的视线并没有局限在y F 4 9这个小胡同。

而是通过人物在不同时间节点——高考、考文工团、待业、深圳下海捞金 …… 一系列的选择,串联起时代变迁。

我特别喜欢杨亚洲镜头里的老北京:

红墙绿瓦,蓝天白塔,处处朝气蓬勃。

老金那个故宫文物修复师的职业,还凸显了地方文化风情。

还有那些老物? @ Y $ Q件:

搪瓷盆、饼干盒、^ ! & p 2 + B ` /空竹、泥人、涮羊肉、豆汁儿 ……

充满年代感,也唤起了许多人的美好记忆。

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而当镜头对准 90 年代的深圳,那种人头攒动机遇繁多的景象,又衬托出新时代青年的敢闯敢创,激情澎湃。

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可以说,故事既聚焦人本身,从小切口出发;又透过变化,体现时g V V {代变迁L T : q d N X大视野。

一小一大同频共振,不断引发观众的共鸣。

追剧M w ~ & ( b 5 2 T的时候,只觉得柴米油盐里m a R e 5 Q也蕴含诗意,钢铁丛林中也藏着真情。

尤其是李墙、瓦儿d B # A s ? @等人在社会上的摸爬滚打,在感情中的不断成长,细节方面十分真实,充满代入感。

就像李晨说的:

” 当年班级里的小玩闹,有选择出国的、独自闯南下的、下: + ^ M海经商的等等,每个人都是一段故事,把大家的故事结合在一起就能反映出一个4 B e [ & 4时代的进程。”

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有意思的是,看《幸福里v $ h @的故事》,我还 get 了一0 e d # % O F H道特殊的治愈料理——西瓜泡馍

乍听有点 ” 黑暗 “?

其实,它寓意丰富,甜在内涵。

李墙在人生最低谷时,公司的姚大爷给他做了这道菜。

告诉他,人生不管遇到什么难事儿,坚持熬过去,就能酿出一丝甜意。

E ( W $ # G时李墙听得懵懵懂懂。

后来,随着人生阅历愈加丰富,他渐渐品出这道料理的真滋味,自己也尝试用它g ( ! 6 o + Z W剖白心意。

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要我说,西瓜泡馍正代表了这部剧的好——

平实而不平庸,解渴、充饥,又别有风味和乐趣。

它的治愈在于,让你坦然接受生活本真M B H的味道:

有酸有苦,有辣有咸。

但只要惦记心里这一丝甜e K G n X,遇到再多难关,也一定能闯过去,永远住m – | % C在 ” 幸福里 “。

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